Людмила Савельева пришла на съёмочную площадку "Войны и Мира" совсем юной-ей едва исполнилось 20лет.
Роль Наташи ростовой - первая большая работа.
Перед глазами - образ Одри Хепберн в американской экранизации, и девушка часто тревожилась "а вдруг не справлюсь? ", Ведь она не была профессиональной актрисой, она была балерина.
Для молодой Людмилы каждый съёмочный день испытанием был. Нужно было не просто играть, а оживлять героиню, которую миллионы читателей любят и знают наизусть.
Толстой наделил Наташу хрупкостью и страстью, наивностью и глубиной, и передать этот сплав в кадре казалось почти невозможным.
На фоне этих переживаний особенно ценным стало отношение вячеслава Тихонова. Уже признанный актёр, он не стал дистанцироваться от дебютантки, не позволил себе снисходительности или профессионального высокомерия.
Тихонов понимал, чтобы Наташа Ростова задышала на экране, Людмиле нужно чувство безопасности. И он создавал его - без громких слов, без показного менторства.
Его помощь была деликатной, ну например - как произнести фразу так, чтобы за ней слышалась не актриса, а героиня. Как двигаться, чтобы каждое движение становилось частью характера, как войти в сцену, не теряя внутреннего равновесия.
Съёмки длились пять лет - срок, за который даже крепкие коллективы порой рассыпаются от усталости. Режиссёр Сергей Бондарчук требовал максимальной самоотдачи, а масштаб проекта давил своей грандиозностью.
При этом сам Тихонов внутренний кризис переживал. Он сомневался в себе, считал, что не дотягивает до образа болконского, и даже подумывал оставить кино и с режиссером у него были разногласия.
Но именно в эти моменты его отношение к Савельевой становилось особенно важным. Он умел снять напряжение доброй шуткой, мягким замечанием, улыбкой. Дать опору спокойным взглядом, не позволяя личным переживаниям вторгаться в работу с партнёршей.
Кульминацией их взаимодействия стала сцена первого бала Наташи. В ней нет громких монологов, но есть то, что невозможно сыграть, - взаимное притяжение, робкая надежда, трепет первого чувства.
Камера фиксирует их взгляды, движения, дыхание - и зритель верит, это не актёры - это болконский и Ростова.
Как удалось достичь такой подлинности?
Эта сцена первого бала сейчас во всех анналах мирового кинематографа, впрочем, как и весь фильм.
В 1967 году Тихонов и Савельева были признаны лучшими актёрами года по версии журнала "Советский Экран", а "война и мир" заслуженно получила "оскар" и "золотой глобус".